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從文藝復(fù)興到不銹鋼藝術(shù)雕塑
詳細(xì)內(nèi)容
從文藝復(fù)興時(shí)期到現(xiàn)在的不銹鋼藝術(shù)雕塑，雕塑藝術(shù)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過(guò)程，也發(fā)生率巨大的變化。
文藝復(fù)興時(shí)期，雕塑藝術(shù)具有極高的藝術(shù)地位，例如大師米開(kāi)朗琪羅把繪畫(huà)只作為實(shí)現(xiàn)雕塑藝術(shù)的工具。這一時(shí)期，以古希臘題材為創(chuàng)作背景的大師和著名雕塑層出不窮。到了后期的巴洛克時(shí)期，雕塑藝術(shù)更加細(xì)膩，例如意大利宮廷雕塑家貝爾尼尼，創(chuàng)作出了許多不凡的雕塑作品。雕塑作品《阿波羅和達(dá)芙妮》，更是給大理石賦予了生命，但不說(shuō)題材表達(dá)上，在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，把人物肌肉、皮膚質(zhì)感表達(dá)的淋漓盡致，讓后人嘆為觀止。
雕塑作品并沒(méi)有在這種情況下銷聲匿跡，隨著現(xiàn)代主義的發(fā)展，藝術(shù)迎來(lái)了新的生命?，F(xiàn)代主義注重生命和感覺(jué)的表達(dá)，在造型上不拘一格，往往采用易于傳統(tǒng)的形式來(lái)表達(dá)和關(guān)注關(guān)于生命、存在等的思考。
現(xiàn)代主義無(wú)疑推動(dòng)了藝術(shù)的新浪潮，在哲學(xué)、文學(xué)同時(shí)大換血的年代里，雕塑藝術(shù)同樣不甘落后。這一時(shí)期的雕塑作品可謂是百花齊放，內(nèi)容和主題都是千差萬(wàn)別。
而之后隨著技術(shù)革命的推動(dòng)，雕塑藝術(shù)也出現(xiàn)了更廣泛的發(fā)展和應(yīng)用。不銹鋼、泡沫等材料的利用，讓藝術(shù)雕塑不但走向了街頭，更是成為了城市生活的一部分。尤其在不銹鋼藝術(shù)雕塑的發(fā)展和應(yīng)用上，呈現(xiàn)了前所未有的生機(jī)。
不銹鋼藝術(shù)雕塑的應(yīng)用范圍可延伸至街頭廣場(chǎng)，又可登堂入室，在3D打印等新技術(shù)的革新下，已經(jīng)是大放異彩。
